"Руками не трогать", – времена этих строгих табличек в тихих музейных залах проходят. Есть люди, которые знают, как изменить стереотипы и расшевелить музейное дело.

Об экспозиции музея компании ЛУКОЙЛ рассказывает его директор – С.В. Сергеев.

"Музей и аудиовизуальные технологии – очень важный тандем", – подтверждает Александр Дремайлов. Он заведует сектором новых информационных технологий в музейном комплексе Московского Кремля и поэтому прекрасно знает, о чем говорит. Как и руководитель Лаборатории музейного проектирования при Российском институте культурологии – Алексей Лебедев. Он заявляет, что вариантов присутствия АВ в музее как минимум два: "В первом случае мультимедийные технологии дополняют основную экспозицию. Во многих музеях можно встретить информационные киоски для посетителей; успешно создаются сайты и выпускаются компакт-диски. Вот пример. Музей этнологии в голландском городе Лейден несколько лет назад устраивал выставку политической карикатуры. Рядом с рисунками на мониторах транслировались фрагменты интервью с изображенными персонажами. Это создавало дополнительные ассоциации у посетителей, и выставка прошла очень успешно".

Все животные-экспонаты показаны в кратком ролике по очереди. Цифровая этикетка обозначает тематику витрины в целом и стимулирует интерес ко всем экспонатам.

"Цифровые этикетки динамичны, они показывают не только фотографии животных, но и краткие фрагменты видео, – рассказывает заместитель директора по развитию музея Кирилл Наседкин. – Посетитель видит животное в естественной среде, слышит его голос и звуки окружающей природы. Можно не читать текст, ведь диктор называет животное, а это особенно важно для самых маленьких наших посетителей".

В этом есть не только образовательный, но и развлекательный момент. Содержание демонстрируемого материала – это законченный продукт, и он может использоваться уже вне стен музея.

Тему возможных способов подачи информации в музее с использованием АВ-технологий развивает Алексей Лебедев: "Конечно, электронная экспозиция – это не просто интерфейс, дающий доступ посетителю к электронному каталогу. В отличие от другого информационного ресурса – сайта или CD-ROM’а – она синхронизирована с музейной базой данных".

Еще одна технология, которая давно используется в российских музеях, – это информационные киоски. Минимальная конфигурация, которую предлагают российские компании, – киоск с сенсорным экраном и встроенным компьютером. Если есть необходимость объединить киоски в сеть и подключить к общей информационной системе музея, наступает время проектировщиков.

"В зависимости от конфигурации залов сеть может быть построена на проводных или беспроводных линиях передачи данных. Это удобно и перспективно. Более того, это рентабельно на последующих этапах развития проекта, – рассказывает Татьяна Фиалкова, руководитель департамента презентационных технологий компании INTMEDIA. – Так как современный человек привык к "картинке" хорошего качества, он и в музее ожидает "высокого" во всех смыслах этого слова. Наша компания разрабатывает и выпускает информационные киоски с дисплеями высокого разрешения. Как проектировщики, мы надеемся, что все больше наших заказчиков будут позволять нам "настраивать" музей".

Что и как показать

Музей Калашникова в Ижевске. Об экспозиции через аудиовизуальные источники рассказывает главный герой музея – оружейник Михаил Калашников.

Следуя логике, представленной Алексеем Лебедевым о двух вариантах присутствия АВ-составляющей в музее, во втором случае она – неотъемлемая часть экспозиции.

Нам надо не просто показать коллекцию, но и привлечь зрителя, внести элементы шоу, – говорит Александр Дремайлов. – Музейная экспозиция становится похожей на театрализованную постановку. Вот пример. Мы сейчас заканчиваем проект в колокольне Ивана Великого. Для экспозиции было написано 12 мультимедийных сценариев по разным сюжетам истории Кремля. Ведь сегодня мы можем видеть только Кремль XXI века, а что было 800 лет назад – экскурсовод объясняет "на пальцах". Экспозиция будет насыщена аудиовизуальными средствами, при этом часть ее будет реальной – обломки утраченных дворцов и монастырей. Неспециалисту на них просто так смотреть не очень-то и интересно. А тут будет настоящее музейное шоу, и люди будут приходить по сеансам. За один час пройти сквозь восемь веков истории – вверх по ступеням колокольни, чтобы потом свысока увидеть сегодняшний Кремль".

В музее 'НЕМО' (Амстердам) сложные физические и химические процессы, происходящие в голове у подростка, объясняются с помощью АВ-технологий.

Экспозиция вообще может быть полностью построена на образах, и это очень сильно действует на зрителя. Яркий пример – Музей импрессионизма в Овере, открытый в 1996 году. Там нет ни одного подлинного предмета – рассказ об импрессионистах построен на вторичных источниках и демонстрируется через аудиовизуальные средства. Это сцены из жизни рубежа XIX–XX веков, когда зародилось само течение импрессионис-тов: вид бульвара Капуцинов из окна парижской квартиры; маковое поле, а за ним – поле подсолнухов, проносящиеся за окном старинного поезда; а вот совершенно ренуаровское кабаре. За полтора часа посетитель полностью проникается духом эпохи, пропустив через себя эти образы. Стоит отметить, что Музей импрессионизма находится в пригороде Парижа: Овер – это практически деревня в 40 км от столицы. Но наплыв туристов туда огромен – около 300 тысяч в год! И популярным Овер стал именно благодаря этой гениальной идее.

Кто посетитель?

Рассказ об экспозиции может быть передан и через звуковые купола, позволяющие локализовать звук в пространстве. Посетитель получает аудиоинформацию, находясь в строго определенной зоне, а уже в паре метров от него ничего не слышно. В российских музеях таких звуковых куполов пока нет, но Давид Саркисян, директор Музея архитектуры им.Щусева в Москве, восторженно замечает, что он мечтает о таких 'колпаках'!

Живое общение – это роскошь, не всегда позволительная. Очевидно, что здесь невозможно обойтись без современных технологий.

Татьяна Фиалкова из компании INTMEDIA приводит классический пример уместного использования аудиогидов: "В Ватикане, как и в некоторых других культовых местах, экскурсии с живыми гидами невозможны. Нельзя представить себе там и суперсовременные электронные устройства. Там вообще нет аудиовизуальных средств в экспозиции. Но есть кинозалы и компьютерные комнаты, где можно поработать с информацией уже после посещения музея". Такая практика часто применяется и в художественных музеях.

Об электронном гиде нового поколения рассказывает Александр Дремайлов: "Совместно с компанией Hewlett-Packard мы запускаем в Оружейной палате проект электронного путеводителя. Наладонник, который выдают вместе с билетом, станет для посетителя рассказчиком, покажет план конкретной витрины и всей выставки. Обновляемую информацию КПК получает из базы данных музея. И это очень важный момент. Нам предлагали "замороженную концепцию" с фиксированной информацией, но мы знали, что нужно, – "гибкий конструктор"! В музеях Кремля может одновременно идти 5–6 выставок. Бывает, что один предмет вытаскивают из экспозиции, кладут на его место другой, и не всегда сотрудники даже этикетку вовремя успевают сменить. Но теперь это все будет автоматизировано. Факт замены экспонатов вносится в базу данных и тут же отражается на дисплее электронного гида. К маю этого года путеводитель пополнится системой инфракрасных датчиков, которые вместе с КПК найдут посетителя и приведут к экспонату. Тогда станет возможным проводить тематические экскурсии со сценарием. Допустим, пришла в музей семья с 10-летним ребенком. Следуя за рассказом виртуального хранителя музея КПК, ребенок сначала должен найти предметы, а потом рассказать о них родителям. Дети любят играть в заговорщиков! По сценарию надо найти потир, доспех, венец – ИК-датчик подскажет, правильно ли он это сделал. И такая игра стимулирует общение ребенка со взрослым и позволяет узнать о предметах, о которых он, скорее всего, никогда в своей жизни еще не слышал. Важно вовлечь в процесс, вызвать интерес. А еще в конце такой экскурсии маленькому посетителю будет распечатан именной буклет на память с фотографиями этих предметов, и именно в том порядке, в каком он их нашел".

Стандарты и качество

Музей наследия Чукотки — обладатель первой в России экспозиции видеоарта. В огромном комплексе представлены тематические видеоинсталляции, а для детей разработана специальная компьютерная игра, рассказывающая о природе Севера.

Иногда инсталляторам неожиданно удается найти удачное решение. Вот пример. Дарвиновский музей располагается в здании советской постройки. Наверно, архитектор решил пошутить, когда спроектировал висящий на стене одного из залов балкон без входа и выхода. Специалисты компании ИНТМЕДИА использовали этот балкон для монтажа экрана! "Теперь мы сможем показывать в этом зале фильмы о дикой природе", – радуется директор музея Анна Иосифовна Клюкина.

Но чаще переделки оказываются или дорогими для заказчика, или технически невозможными для инсталлятора. Согласитесь, не у каждого рука поднимется штробить под кабельный канал итальянскую лепнину. А ведь можно было согласовать строительную документацию с дизайнерским проектом. Как тут не вспомнить крылатую фразу главного художника студии "Музей-дизайн" Александра Конова: "Не люблю делать макет в размер оригинала!"

Дальновидный заказчик должен закладывать возможности развития еще в проекте. При этом согласованность действий должна стать стандартом, утвержденным на государственном уровне. А для этого необходим диалог, ведь стандарты – это результат общественного договора.

Корпоративные музеи

В корпоративном музее Роснефти на дисплеях демонстрируются репортажи из филиалов со всей страны. Несколько человек могут одновременно смотреть разные сюжеты.

Задача корпоративного музея не только показать интересную экспозицию – это и важный инструмент повышения эффективности деятельности компании. Обычно создаваемый при сотрудничестве службы персонала и департамента по связям с общественностью, такой музей должен стать средством формирования общей системы ориентиров, общего видения будущего. Здесь проводятся экскурсии не только для гостей компании и сотрудников, но и для их детей.

О множестве интересных АВ-решений в недавно открывшемся музее компании "Роснефть" рассказывает его директор Николай Никишин: "Наш музей – это модель современного образа компании. Здесь четыре зала, экспозиции которых повествуют об истории компании, показывают ее настоящее и будущее, рассказывают о наших сотрудниках. Реальные музейные экспонаты представлены бок о бок с АВ-технологиями: образцы нефти со всех месторождений, разрабатываемых компанией, выставлены в отдельных хрустальных сосудах в витрине, а полный реестр этой коллекции представлен в информационных киосках. Дополнительную информацию об экспонатах дают электронные этикетки. Сухие цифры статистики становятся привлекательной картинкой, если они показаны с помощью просветных экранов. Для демонстрации и объединения других элементов экспозиций применяются плазменные панели и широкоформатные проекторы. Часть экспозиции демонстрирует уникальные разработки компании с помощью технологии 3D. Есть в нашем музее Книга почета, куда заносятся имена самых известных и заслуженных работников "Роснефти". Эта книга существует также и в электронном виде".

На огромную поверхность проецируются кадры архивной кинохроники, рассказывающие о деятельности компании.

Корпоративный музей повышает лояльность сотрудников к их компании. Каждый, листая электронную книгу почета, утверждается в мысли, что и он занимает важное место в этой мощной, успешной компании. Сделать это традиционными музейными средствами просто невозможно. Важный момент: информационные системы корпоративных музеев могут быть только открытыми. Они должны постоянно пополняться новыми данными, которые тут же будут визуализированы.

Ресурсы

В роли рассказчика могут выступать и восковые персонажи. Экспозиция Национального музея города Чонджу (Южная Корея) посвящена первопечатникам. Здесь представлено множество восковых фигур, каждая из них занимается своим делом – готовит формочки, плавит металл, вырезает иероглифы, раскладывает их по специальным дощечкам, мажет все это тушью и прикладывает бумагу (кстати, за небольшую плату посетитель может собственноручно создать текст на древнекорейском языке на листе рисовой бумаги). Довольно гнетущая атмосфера: полупустой музей, приглушенный свет, неподвижные восковые фигуры в человеческий рост, с уставившимися в одну точку печальными глазами… Направляясь в этот музей, стоит быть уверенным к крепости своей нервной системы. Ведь как только вы захотите разглядеть написанный на дощечках текст и подойдете к фигурам поближе, они неожиданно начнут раскачиваться в такт неизвестно откуда взявшейся музыке и распевать песни о тяжелой жизни древнекорейcкого первопечатника. Очевидцы рассказывают, что эффект неожиданности срабатывает на 100 процентов!

Помощь оказывают прежде всего частные благотворительные фонды. Например, Фонд Владимира Потанина с 2003 года ежегодно проводит грантовый конкурс "Меняющийся музей в меняющемся мире". Гранты помогают музеям, независимо от их статуса и месторасположения, воплощать интересные идеи в жизнь. А идей много, и география проектов очень широка.

"Если музею удается организовать какую-то интерактивность, взаимодействие с посетителями, то это огромное достижение. Это уже не монолог, а диалог, – утверждает Александр Дремайлов и приводит пример: – Егорьевский музей в Московской области обладает интереснейшей коллекцией цветного стекла и хрусталя русских заводов. Музейщики придумали вот что: посетитель сам создает световой и цветовой дизайн экспозиции, выбирая свой вариант из нескольких режимов подсветки. Гениальность идеи в том, что здесь человек – соучастник процесса. На соучастие и направлены аудиовизуальные технологии".

Статус музея – еще не гарант интересной экспозиции. Зачастую в небольшом провинциальном городке музейщики действуют более творчески, чем в столицах. В условиях ограниченных возможностей им волей-неволей приходится думать, как "подать" то немногое, что есть.

Фонд "Династия" с 2006 года проводит грантовый конкурс "Научный музей в XXI веке". В прошлом году его победителями стали десять музеев из Йошкар-Олы, Казани, Красноярска, Нижнего Новгорода, Новосибирска, Санкт-Петербурга, Москвы и Подмосковья. Конкурс поддерживает Ассоциация научно-технических музеев Российского комитета Международного совета музеев (ИКОМ), его задача – развитие инновационных форматов интерактивных музейных экспозиций. Для чего? Чтобы дать детям и школьникам возможность, играя, познавать мир и знакомиться с наукой.

Известно, что китайские и японские туристы все трогают руками. И не из-за недостатка воспитания, просто у них другая культура восприятия. В этом же направлении – его называют "сайенсинтертеймент" (от англ. science, наука, и entertainment, развлечение) – развивается большинство научных и технических музеев Европы: технический музей Вены, музей "НЕМО" в Амстердаме. В музеях такого рода не место табличкам "руками не трогать!" А суть физических явлений здесь объясняют не с помощью нарисованных на ватмане и помещенных в рамки схем. В музее "НЕМО", например, экспонаты нужно активно крутить-вертеть. Тогда они "оживают".

Будущее

Каковы же перспективы развития аудиовизуальной составляющей в российских музеях? Сегодняшний день – это время обмена тем колоссальным опытом, который накоплен в сфере технологий. Они "перетекают" из одной области деятельности в другую. В России есть одаренные люди, придумывающие и воплощающие в жизнь самые смелые концепции.

Программы 3D-моделирования были изобретены как инструмент архитектора. Сегодня они используются в музеях-заповедниках и музеях, расположенных в памятниках архитектуры.

В России есть свой музейный фестиваль, "Интермузей", и профильная выставка – "Экспо-Музей". В 2008 году "Интермузею" исполняется 10 лет, под девизом "Музей – единство непохожих" он пройдет с 26 мая по 2 июня во Всероссийском Выставочном центре в Москве. Возможно, что в конкурсной программе фестиваля будут представлены лучшие отечественные идеи и проекты, связанные с реализацией АВ-решений в музеях. InAVate будет держать своих читателей в курсе.

Подводя итог, можно сказать, что музейное дело в России движется именно в сторону интерактивности экспозиций, интенсивного использования АВ-технологий. Однако реальность "тормозит" этот процесс, и не только из-за отсутствия денег. Далеко не все руководители музеев могут сформулировать, на что именно им не хватает ресурсов. Поэтому так важно инвестировать средства в разработку свежих идей, инновационных проектов. При их избытке каждый пятый-восьмой проект точно будет претворяться в жизнь.

Вот тогда будет интересно!

Подробнее:

www.activision.ru
www.darwin.museum.ru
www.dynastyfdn.com/grants/museums
http://fund.potanin.ru/grant/museum/
www.future.museum.ru
www.icom.org.ru
www.intermuseum.ru
www.intmedia.ru
www.kreml.ru
www.unesco.org/webworld/avicom